網友解答: 王鐸對書法作品空間的營造，也就是章法布白的處理，主要是通過墨法、行氣、字形等方式來發(fā)揮和把握的。王鐸是章法布白的高手。王鐸章法布白的總體特點就是：明快、靈動、多變、大氣。一提

王鐸對書法作品空間的營造，也就是章法布白的處理，主要是通過墨法、行氣、字形等方式來發(fā)揮和把握的。

王鐸通過用墨的濕、潤、干的強烈對比，形成更加兩極分化的墨色效果，整個章法看上去，濃淡、虛實、輕重對比十分明顯，十分“沖擊眼球”。

王鐸的用筆十分靈動，非常大膽、潑辣。

有時數字、甚至十幾字連綿一起，有時斷，有時藕斷絲連、上下聯系、筆斷意連。字形有時左傾、有時右傾。有時也會對上下之間進行線條穿插。這些手段，使字與字之間的空間，變化豐富、節(jié)奏起伏、疏密對比明顯，使線條及空間氣息流暢。

王鐸對線條組合的疏密對比明顯。往往寫完一組稠密的線組之后，便有一組較為疏空的線組，王鐸在通過線條間的頻繁連帶、壓縮字距和拉開行距，達到字間茂密強烈的效果，造成疏曠的空間與密集的線組形成強烈的對比。

王鐸的字結體欹正、開合擒縱自如，字內空間和字外空間融合的很好，呈現出雄渾而多變的特點。王鐸的欹側不像米芾那樣，較多趨于左傾，而是左傾、右傾互重。當一字或數字左傾，他便常用一字或數字右傾相協調，造成行軸線大幅度的波折和傾斜，形成強烈的字勢，以及字行的動蕩，動蕩之后反求行軸線的平衡，動感強烈。

從上述的幾個方面，我一直在說到一個詞，就是“對比”。

王鐸通過各種手段營造空間的對比，不僅前面提到的幾點。王鐸對每一個字間、行間、章法上的空間的處理都是不同的。他有時前一行疏朗后一行緊密，有時用一些舒展的線條不經意地侵入鄰行的字里行間，使暢快的節(jié)奏變的復雜、多變，整個看起來委婉、細膩和富于情趣性。

王鐸的提款有的很簡潔，波瀾不驚、布白適中，單純而寄意悠長；有的滿滿當當，一氣呵成；有的線條縱橫、跌宕起伏；有的字體與正文一草一楷，一動一靜；不一而足。

王鐸的鈐印也很講究、很有趣。

王鐸有的一幅作品里蓋了好幾方印，有些印章還蓋多次。最特別的是，有先鈐章后補款的作法，就是先用印，然后提款圍著印章轉，非常新穎、非常有趣。

我是劍飛齋主人，歡迎留言交流。轉載請注明出處。

我應該說是專攻草書的，對于王鐸的草書我還是滿喜歡的。

他的草書寫的很靈動，放的開，線條很流暢自然，章法布局很好，他的草書存量也很大，有很多的可取之處。

可是，有好多字拆開是不好看的。這不能怪他，因為在他們那個時代，信息量很小，參照物很少，他們應該稱之為締造者或者說是開拓者。

漢文字(除了O，一，和乙)是由各種部件組成的，是可以用來拆解和重新組裝的。所以，我們在創(chuàng)作時決不可以照搬照抄。要求在草法上要有出處這只是基本前提，最重要的是要有理由，否則，就根本談不上草書的書法創(chuàng)作。

在書法愛好者中，很多的書友在臨帖時很下功夫，可就是出不來，這是非常悲哀的事情，本人也深感無奈。