鏡頭的連接技巧都有哪些？答：每部影片都有不同景別的幾百個(gè)鏡頭，要把這些鏡頭連接起來(lái)，主要方法有以下幾種：(一)淡出、淡入：又稱(chēng)漸隱漸顯。淡出是畫(huà)面由明晰漸漸隱去，變?yōu)槿?，相?dāng)于舞臺(tái)上的“幕落”；淡入

鏡頭的連接技巧都有哪些？

答：每部影片都有不同景別的幾百個(gè)鏡頭，要把這些鏡頭連接起來(lái)，主要方法有以下幾種：

(一)淡出、淡入：又稱(chēng)漸隱漸顯。淡出是畫(huà)面由明晰漸漸隱去，變?yōu)槿?，相?dāng)于舞臺(tái)上的“幕落”；淡入是影片從全黑中漸漸顯出畫(huà)面來(lái)的一個(gè)鏡頭的開(kāi)端，它的作用是分隔時(shí)間空間，表達(dá)戲劇段落，相當(dāng)于“幕啟”。

(二)化出、化入：即在前一個(gè)鏡頭漸隱的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭又重疊出現(xiàn)，直到前一個(gè)鏡頭消失。這種方法常用于影片開(kāi)始時(shí)的字幕介紹，或表示劇中人的回憶、想象以及時(shí)間的省略。比如從一個(gè)雪景轉(zhuǎn)換為桃花盛開(kāi)所表示的冬春季節(jié)，最適用于吐較緩慢或柔和的節(jié)奏。

(三)劃出、劃入：是以一條直線(xiàn)或一個(gè)圓周線(xiàn)，從鏡頭畫(huà)面的一邊或一部分運(yùn)動(dòng)到另一邊或另一部分。第二個(gè)畫(huà)面就跟著這條直線(xiàn)或圓周線(xiàn)出現(xiàn)，直到前后兩個(gè)鏡頭交替完畢。這種方法好象翻閱畫(huà)冊(cè)的動(dòng)作，常用于科教影片中，也可在故事片中表現(xiàn)字幕或人，景等物。另外，“劃”的技巧中還有簾子卷起或放下那樣的簾出、簾入形式和以縮小或擴(kuò)大圓圈來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面的圈出、圈入等形式。

(四)切出、切入：它是從前一個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面立即轉(zhuǎn)為后一個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面，中間不需要任何技巧，而采用鏡頭直接轉(zhuǎn)換，連接緊湊，往往用在環(huán)境描繪、人物對(duì)話(huà)、行動(dòng)的銜接上，在藝術(shù)表觀(guān)上具有干凈利落，進(jìn)展迅速的特點(diǎn)，在藝術(shù)表現(xiàn)上具有干凈利落、進(jìn)展迅速的特點(diǎn)。

(五)反轉(zhuǎn)、倒轉(zhuǎn)：是一個(gè)畫(huà)面經(jīng)過(guò)180度的前后翻轉(zhuǎn)換為另一個(gè)畫(huà)面。這種反轉(zhuǎn)畫(huà)面特別適用于表現(xiàn)對(duì)比內(nèi)容的鏡頭。在影片結(jié)構(gòu)上，還可以用它來(lái)連接兩段各不相同的“戲”。倒轉(zhuǎn)畫(huà)面，是將一個(gè)倒置的畫(huà)面上下旋轉(zhuǎn)180度變?yōu)檎玫幕顒?dòng)畫(huà)面，這種方法，能夠改變劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)。

鏡頭的連接技巧都有哪些？

鏡頭切換技巧有以下幾個(gè)方法：

1.與攝像機(jī)鏡頭方向相匹配：攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)相當(dāng)于畫(huà)面的畫(huà)框相對(duì)于被攝主體的外部運(yùn)動(dòng)，而被攝主體在時(shí)間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。若用一個(gè)連續(xù)的長(zhǎng)鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向。但用鏡頭語(yǔ)言來(lái)描述被攝主體，總是先將一個(gè)完整動(dòng)作在時(shí)空上分解，然后通過(guò)片段組合連接的方法來(lái)反映。所以在屏幕上，主體的運(yùn)動(dòng)在空間上會(huì)出現(xiàn)跳躍感。

2.與靜態(tài)主體視線(xiàn)方向相匹配：畫(huà)面中人在靜態(tài)時(shí)的視向與前后畫(huà)面中人或景物畫(huà)面的動(dòng)向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動(dòng)態(tài)時(shí)都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫(huà)面中主體動(dòng)向和視向的一致性。在靜態(tài)屏幕畫(huà)面中雖沒(méi)有動(dòng)態(tài)畫(huà)面中的動(dòng)作軸線(xiàn)，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線(xiàn)攝像機(jī)只能在這條關(guān)系軸線(xiàn)同一側(cè)180°的一個(gè)半圓內(nèi)移動(dòng)拍攝，否則，也會(huì)造成“跳軸”錯(cuò)誤。

3.與畫(huà)面中主體動(dòng)作相匹配：要達(dá)到被攝主體本身運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的主觀(guān)運(yùn)動(dòng)以及畫(huà)面組接造成的主體運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動(dòng)作最佳的組接點(diǎn)，即“接動(dòng)作”。由于畫(huà)面中一個(gè)完整的主體動(dòng)作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動(dòng)作片段后再組成的，所以組接時(shí)為了保證主體動(dòng)作的連貫，最佳組接點(diǎn)的選擇應(yīng)遵循“接動(dòng)作”原則。否則，主體動(dòng)作就會(huì)產(chǎn)生跳躍感。

4.與人們的生活邏輯相匹配：所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過(guò)程中在時(shí)間、空間上連續(xù)的縱向關(guān)系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關(guān)系，諸如因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、并列關(guān)系等。一是時(shí)間上要有連貫性，在表現(xiàn)動(dòng)作或事件時(shí)，要把握其變化發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程安排有關(guān)鏡頭，讓觀(guān)眾感受正確的時(shí)間概念。

5.與人們的思維邏輯相匹配：人們觀(guān)察周?chē)氖挛锘蚴怯^(guān)賞藝術(shù)作品，都是使自身處于積極的思維活動(dòng)中，有著特定的心理需求。通過(guò)對(duì)不同景別、不同角度、不同方向、不同長(zhǎng)度、不同速度、不同色調(diào)等各種畫(huà)面鏡頭的敘事和表意使人們產(chǎn)生各種不同的視覺(jué)感受和連續(xù)思維。