為什么中國傳統(tǒng)水墨動畫現(xiàn)在卻消失了？中國傳統(tǒng)的水墨動畫，如《小蝌蚪找媽媽》和《木迪》都越來越少了，但是這種形式的水墨動畫不能說已經完全消失了，但是現(xiàn)在的動畫更多的是將這種傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式融入到現(xiàn)有的動畫

為什么中國傳統(tǒng)水墨動畫現(xiàn)在卻消失了？

中國傳統(tǒng)的水墨動畫，如《小蝌蚪找媽媽》和《木迪》都越來越少了，但是這種形式的水墨動畫不能說已經完全消失了，但是現(xiàn)在的動畫更多的是將這種傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式融入到現(xiàn)有的動畫中，使它更受大眾觀眾的歡迎比如前段時間上映的《大胡法》中，有一種水墨韻味出現(xiàn)在畫面中，但不是傳統(tǒng)的水墨。過去，有一部作品入圍奧斯卡大學生動畫獎。這也是一個非常順利的一個，美麗的圖片和精美的生產。在里面，你可以看到很多中國水墨的影子，但人物的設置并不完全是水墨的感覺。因為今天的動畫制作主要是通過電腦繪圖完成的，像上世紀八九十年代，手繪動畫完全不同，那個時代會有更多的嘗試，比如剪紙動畫《漁夫》1958年、《金海螺》1963年、《傲將》基于京劇人物的臉譜，還有水墨風格“鷸蚌”“草人”“折紙”“聰明的鴨子”等等。當時的動畫風格是多樣化的，是一個非常輝煌的動畫時期。但后來，由于受到國外動畫系列的沖擊以及中國動畫生產重心從制作風格向動畫生產的轉移，后期動畫的產量有所增加，但優(yōu)秀作品卻越來越少。風格的嘗試隨著時代的發(fā)展而逐漸減少。在努力創(chuàng)新的同時，我們仍然可以看到，這些中國傳統(tǒng)文化被包含在這些作品中，并沒有完全消失。

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