行書(shū)書(shū)法作品創(chuàng)作，怎樣安排章法？有什么規(guī)律？書(shū)法創(chuàng)作的構(gòu)圖規(guī)律是什么？以下是對(duì)世界第三大行書(shū)《黃州漢詩(shī)詩(shī)帖》的分析。寬118厘米，長(zhǎng)33.5厘米，運(yùn)行腳本17行?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。1、整個(gè)工件上邊

行書(shū)書(shū)法作品創(chuàng)作，怎樣安排章法？有什么規(guī)律？

書(shū)法創(chuàng)作的構(gòu)圖規(guī)律是什么？以下是對(duì)世界第三大行書(shū)《黃州漢詩(shī)詩(shī)帖》的分析。

寬118厘米，長(zhǎng)33.5厘米，運(yùn)行腳本17行。現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

1、整個(gè)工件上邊緣基本平整，下邊緣不平。

2、即使有行，也沒(méi)有列。寬行距和密集字間距。行距有密度變化，垂直行距上松下緊。

3、在整個(gè)作品中，用了幾個(gè)詞作為詞，非常大。為了形成對(duì)比，幾個(gè)字很小。

4、作品中有幾個(gè)空格，使作品有透氣感，虛實(shí)變化。節(jié)奏感強(qiáng)。

5、每行漢字的中心線(xiàn)由左向右擺動(dòng)，整體上是和諧統(tǒng)一的。

（個(gè)人意見(jiàn)，僅供參考。請(qǐng)?jiān)徫业娜魏五e(cuò)誤。上面的書(shū)法作品都是蘇軾寫(xiě)的

關(guān)于書(shū)名主人提出的“如何寫(xiě)好象形字的行書(shū)”的問(wèn)題，我回答如下：

看到書(shū)名主人提出的如何寫(xiě)好象形字的行書(shū)，我想到了我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)“山水如畫(huà)”四個(gè)字。然而，我寫(xiě)的“山水如畫(huà)”是用隸書(shū)而不是行書(shū)。

為了回答課題的問(wèn)題，我從《書(shū)法辭典》及相關(guān)資料中搜集了行書(shū)《化》的不同文體，現(xiàn)向課題和網(wǎng)友展示。你喜歡嗎？

上圖顯示了運(yùn)行腳本中的各種寫(xiě)作風(fēng)格。有的是王羲之寫(xiě)的，有的是歐陽(yáng)勛寫(xiě)的，有的是王鐸等書(shū)法家寫(xiě)的。供參考

！圖中人物均為古今書(shū)法家所作。也可供參考。

上圖中的八幅行書(shū)“畫(huà)”有不同的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格。其中，鄭板橋所寫(xiě)的“化”字更是妙趣橫生，其他書(shū)法家所寫(xiě)的也很有意思。尤其是顏真卿的畫(huà)作更為精致、典雅、嫵媚

如何寫(xiě)好畫(huà)字行書(shū)？

孫國(guó)廷繼承了右軍的草書(shū)，他的風(fēng)格與王羲之一脈相承。

懷素的《野草》比張旭的《野草》更肆無(wú)忌憚、更危險(xiǎn)，從《自述》和《書(shū)上》中可以看出，這支筆迅捷有力。

無(wú)論是學(xué)王字還是學(xué)懷素，根據(jù)自己學(xué)習(xí)書(shū)法的經(jīng)驗(yàn)，都要注意密度、線(xiàn)條的流暢、轉(zhuǎn)折點(diǎn)的變化、正反結(jié)合、筆的自然轉(zhuǎn)向。

比如西直人的筆法，上疏中密，上兩點(diǎn)中間邊前轉(zhuǎn)換，第二點(diǎn)向下到橫畫(huà)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，接縫處，中間兩排都是調(diào)劑正面的關(guān)鍵，挫折感，尤其要注意觀(guān)察體驗(yàn)。

學(xué)習(xí)懷素野草，更要注意連筆、翻筆。野草尋找潛力。如果失去了潛力，就不可能一蹴而就，拔出山河的魅力。

外行就是外行。我在笑。